Despueacute;s de mayo del 68; fecha que marcoacute; prematuramente el comienzo de la deacute;cada de los setenta; el objeto de arte empezoacute; a ser considerado como algo completamente superfluo; como un simple instrumento maacute;s en el mercado. Fue el momento en que el arte conceptual estuvo en su apogeo; y con eacute;l su intento de liberar la obra de arte de su papel de objeto mercantil. Las acciones se convirtieron en la maacute;s evidente extensioacute;n de esta idea: aunque visibles; eran intangibles; no dejaban huellas y; por lo tanto; no podiacute;an ser compradas o vendidas. Bajo estos presupuestos; los espacios dedicados a la performance surgieron muy raacute;pidamente en los principales centros de arte internacionales: los museos empezaron a patrocinar diferentes festivales; las escuelas de Bellas Artes se preocuparon por primera vez de introducir cursos de performance y surgieron algunas revistas especializadas.
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