Due storie; quella di un giovane ricercatore di Fisica della Pisa di fine secondo millennio e di un gatto apparentemente separate; ma in realtagrave; strettamente intrecciate fino a sovrapporsi e a fondersi; si snodano in un romanzo denso di riflessioni e sentimenti; di sogni e delusioni; di propositi e fallimenti; di analisi spietate; il tutto sorretto da una robusta ironia. Il protagonista appare come una persona viva; reale; in cui tanti lettori possono riconoscersi. Il giovane; assillato da topi; esperto di tecniche di cattura; nutre velleitagrave; letterarie; ma dagrave; alle fiamme il suo romanzo cosigrave; finisce per identificarsi con Bulgakov; e persino con il Maestro. Non a caso ha unamante di nome Margherita. Il racconto; avvincente; procede in modo lineare (con alcuni opportuni flashback che arricchiscono il quadro) come in una sceneggiatura cinematografica; per segmenti in seacute; compiuti; sintetici e illuminanti; grazie anche a un linguaggio asciutto; adattato alla varietagrave; degli ambienti; delle situazioni e delle peculiaritagrave; psicologiche.
#553656 in eBooks 2014-02-05 2014-02-05File Name: B00HTM8LVM
Review
2 of 2 people found the following review helpful. An indispensable companionBy Felipe ValenciaIt is an excellent collection of essays; and very helpful for the student of tragedy. Ive been using it as a guide in my study of tragedy and the chapters have proven reliable and judicious; particularly the ones on theories of tragedy. The editorial effort is impressive. I would have liked greater uniformity in the bibliographies--some are commented; some are not. I personally prefer them to be commented. I think it serves better the purpose of a companion volume.The one thing I find objectionable is the Anglocentrism (but I must admit that in this volume; it isnt nearly as bad as it usually is even in the most serious scholarly volumes). To take an example; there are three chapters dedicated to English Renaissance tragedy and none to neo-Latin and Italian Renaissance tragedy. The true cultural center in the Renaissance was Italy; not England; no matter what Hollywood will have us believe; therefore it is basically silly to do away with the neo-Latin and Italian models for European tragedies; including those of Shakespeare.
