[ebooks] Egon Schiele (German Edition) by Esther Selsdon; Jeanette Zwingenberger in Arts-Photography

Description

Michel-Ange (Michelangelo Buonarroti) (Caprese; 1475 ndash; Rome; 1564)Michel-Ange; comme Leacute;onard de Vinci; avait plusieurs cordes agrave; son arc et eacute;tait agrave; la fois sculpteur; architecte; peintre et poegrave;te. Il porta agrave; leur apotheacute;ose le mouvement musculaire et leffort; eacute;quivalents plastiques de la passion; agrave; ses yeux. Il faccedil;onna son dessin; le poussant jusquaux limites extrecirc;mes des possibiliteacute;s de son acirc;me tourmenteacute;e. Il ny a aucun paysage dans la peinture de Michel-Ange. Toutes les eacute;motions; toutes les passions; toutes les penseacute;es de lhumaniteacute; furent personnifieacute;es dans les corps nus des hommes et des femmes. Il ne les conccedil;ut presque jamais dans limmobiliteacute; ou le repos.Michel-Ange devint peintre pour exprimer agrave; travers un mateacute;riau plus malleacute;able ce qui animait sa nature titanesque; ce que son imagination de sculpteur voyait; mais que la sculpture lui refusait. Ainsi cet admirable sculpteur devint le reacute;ateur des deacute;corations les plus lyriques et les plus eacute;piques jamais vues dans lhistoire de la peinture : les fresques de la chapelle Sixtine au Vatican. La profusion des inventions disseacute;mineacute;es sur cette vaste surface est merveilleuse. Ce sont en tout 343 personnages principaux qui sont repreacute;senteacute;s avec une varieacute;teacute; dexpressions prodigieuse; plusieurs de taille colossale; agrave; cocirc;teacute; de figures plus secondaires introduites pour leur effet deacute;coratif. Le creacute;ateur de ce vaste plan navait que trente-quatre ans lorsquil sattela au projet.Michel-Ange nous oblige agrave; eacute;largir notre conception du beau. Pour les Grecs; le critegrave;re eacute;tait la beauteacute; physique; mais Michel-Ange; sauf dans quelques exceptions; comme sa peinture dAdam sur le plafond de la chapelle Sixtine; et ses sculptures de la Pietagrave;; ne precirc;tait que peu dattention agrave; la beauteacute;. Bien que maicirc;trisant parfaitement lanatomie et les lois de la composition; il osait les ignorer toutes deux; si neacute;cessaire; afin de suivre son ideacute;e : exageacute;rer les muscles de ses personnages; et mecirc;me les placer dans des positions inapproprieacute;es au corps humain. Dans son ultime fresque; celle du Jugement dernier sur le mur de lautel de la chapelle; il laissa se deacute;verser le torrent de son acirc;me. Queacute;taient les regrave;gles en comparaison dune souffrance inteacute;rieure qui devait seacute;pancher ? Cest agrave; juste titre que les Italiens de son temps parlaient de la terribilitagrave; de son style. Michel-Ange fut le premier agrave; donner agrave; la forme humaine la possibiliteacute; dexprimer toute une varieacute;teacute; deacute;motions psychiques. Dans ses mains; elle devint un instrument duquel il jouait; comme un musicien sur son orgue; en tirant des thegrave;mes et des harmonies dune diversiteacute; infinie. Ses personnages transportent notre imagination bien au-delagrave; de la signification personnelle des noms qui leur sont attacheacute;s.