Hay que leer con atencioacute;n el libro y uno se va dando cuenta; poco a poco; de que se trata de un texto de secretos vasos comunicantes; de caprichos muy personales; donde el cine es un pretexto para hablar de historia; de filosofiacute;a; de trivia; de dudas o incluso de modelos de construccioacute;n dramaacute;tica. He leiacute;do estas Imaacute;genes escritas de un soplo y uno se va dando cuenta de que los textos no soacute;lo fueron concebidos para publicaciones aisladas. Hay textos que no existen sino en este Libro. Ellos sirven de tejido interno para que el volumen haya sido levantado casi como una novela cineacute;fila; en la cual hay un planteamiento a traveacute;s de la prehistoria (los Lumiere; Meacute;lies; Caligari; Stroheim; el slapstick; Murnau; Dreyer ... ); se abre el horizonte con los que atravesaron del mudo al sonoro (Von Sternberg; Lang; Renoir; Ford .. .); para luego entrar en el territorio de los conflictos (Welles; Hawks; Powell; Reed; Donen; De Sica; en fin; Ozu; Mann; Ray ... ); llegar a los mejores cliacute;max del cineacute;ma dauteur (Truffaut; Fellini; Wilder; Visconti; Bergman ... ) hasta cabalgar en desenlaces abiertos en los que Gonzaacute;lez mezcla a Coppola con Viacute;ctor Erice y concluye; como buen criacute;tico de la ciudad de Medelliacute;n; con Wim Wenders.
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