[ebooks] Inner Hero Creative Art Journal: Mixed Media Messages to Silence Your Inner Critic by Quinn McDonald at Arts-Photography

Description

Para Claude Monet; el que se le considerara ldquo;impresionistardquo; fue siempre un motivo de orgullo. A pesar de todas las criacute;ticas que se han hecho a su trabajo; siguioacute; siendo un verdadero impresionista hasta el final de su muy larga vida. Lo era por conviccioacute;n profunda y; por el impresionismo; pudo haber sacrificado muchas otras oportunidades que su inmenso talento le ofreciacute;a. Monet no pintaba composiciones claacute;sicas con figuras y nunca fue retratista; aunque su entrenamiento profesional incluiacute;a estas habilidades. Eligioacute; un solo geacute;nero y lo hizo suyo: el paisajismo; y en eacute;l logroacute; un grado de perfeccioacute;n que ninguno de sus contemporaacute;neos pudo conseguir. Sin embargo; cuando era nintilde;o; comenzoacute; por dibujar caricaturas. Boudin aconsejoacute; a Monet que dejara de hacer caricaturas y se dedicara a los paisajes. El mar; el cielo; los animales; las personas y los aacute;rboles son hermosos en el estado en que la naturaleza los creoacute;; rodeados de aire y luz. De hecho; fue Boudin quien trasmitioacute; a Monet su conviccioacute;n de la importancia de trabajar al aire libre; que a su vez; Monet transmitiriacute;a a sus amigos impresionistas. Monet no quiso asistir a la Escuela de Bellas Artes. Eligioacute; estudiar en una escuela privada; Lrsquo;Acadeacute;mie Suisse; fundada por un ex-modelo en Quai drsquo;Orfegrave;vres; cerca del puente Saint-Michel. Ahiacute; era posible dibujar y pintar modelos vivos por una tarifa modesta. Ahiacute; conocioacute; tambieacute;n al futuro impresionista Camille Pissarro. Maacute;s tarde; en el estudio de Gleyre; Monet conocioacute; a Auguste Renoir; Alfred Sisley y Freacute;deacute;ric Bazille. Monet consideraba muy importante presentar a Boudin a sus nuevos amigos. Tambieacute;n le habloacute; a sus amigos de otro pintor que habiacute;a encontrado en Normandiacute;a. Se trataba del holandeacute;s Jongkind. En aquella eacute;poca; los paisajes de Monet auacute;n no se caracterizaban por una gran riqueza de color. Maacute;s bien recordaban las tonalidades de pinturas de los artistas de la escuela de Barbizon y las marinas de Boudin. Compuso un rango de colores basados en amarillo a marroacute;n o en azul a gris. En la tercera exhibicioacute;n impresionista en 1877; Monet presentoacute; una serie de pinturas por primera vez: siete vistas de la estacioacute;n ferroviaria de Saint-Lazare. Este motivo en el trabajo de Monet es coherente no soacute;lo con la obra Chemin de fer (El ferrocarril) de Manet y con sus propios paisajes en los que apareciacute;an trenes y estaciones en Argenteuil; sino tambieacute;n con una tendencia que surgioacute; tras la aparicioacute;n de los primeros ferrocarriles. En 1883; Monet comproacute; una casa en el poblado de Giverny; cerca del pequentilde;o pueblo de Vernon. En Giverny; pintar series se convirtioacute; en una de sus ocupaciones principales. Los prados se convirtieron en su lugar de trabajo permanente. Cuando un periodista que habiacute;a llegado desde When Veacute;theuil a entrevistar a Monet le preguntoacute; doacute;nde estaba su estudio; el pintor le respondioacute;: ldquo;iexcl;Mi estudio! Nunca he tenido uno y no veo la razoacute;n por la que alguien quiera encerrarse en una habitacioacute;n. Para dibujar; siacute;; pero para pintar; nordquo;. Entonces hizo un gesto amplio para abarcar el Sena; las colinas y la silueta de un pequentilde;o pueblo y declaroacute;: ldquo;Este es mi verdadero estudiordquo;. Monet empezoacute; a ir a Londres en la uacute;ltima deacute;cada del siglo XIX. Comenzoacute; todas sus pinturas de Londres copiando directo de la naturaleza; pero completoacute; muchas de ellas despueacute;s; en Giverny. La serie formoacute; un todo indivisible y el pintor tuvo que trabajar en cada uno de sus lienzos en alguacute;n momento. Un amigo de Monet; el escritor Octave Mirbeau; escribioacute; que habiacute;a logrado un milagro. Con aquellos colores logroacute; recrear en el lienzo algo casi imposible de capturar: reprodujo la luz del sol; enriquecieacute;ndola con un nuacute;mero infinito de reflejos. Como ninguacute;n otro de los impresionistas; Claude Monet adoptoacute; una perspectiva casi cientiacute;fica de las posibilidades del color y la llevoacute; hasta el liacute;mite; es poco probable que alguien maacute;s lograra llegar tan lejos como eacute;l en esa direccioacute;n.