En la restauracioacute;n de obras poliacute;cromas (cuadros; esculturas liacute;gneas; frescos; pero tambieacute;n obras en papel; ceraacute;micahellip;.) los materiales sinteacute;ticos han reemplazado en gran medida a sustancias con propiedades anaacute;logas; pero de origen natural. Se hace por lo tanto imprescindible para el restaurador comprender las propiedades fundamentales de estos materiales que demasiado a menudo han sido utilizados de manera inapropiada.Tras una parte de introduccioacute;n que responde baacute;sicamente a la pregunta ldquo;iquest;Queacute; es un poliacute;mero?rdquo;; se expone en el 2ordm; capiacute;tulo la problemaacute;tica referente a la durabilidad de estos materiales. Un discurso complejo; dado que para los materiales que van a integrarse en una obra de arte se hacen muy importantes los requisitos de ldquo;longevidadrdquo;. El discurso se complica por el hecho de que estos materiales son de reciente desarrollo y se tienen casuiacute;sticas de envejecimiento de una cincuentena de antilde;os como maacute;ximo.El estudio de estos materiales se hace todaviacute;a maacute;s difiacute;cil por el hecho de que la mayor parte de las formulaciones habitualmente utilizadas han sido originalmente desarrolladas para aplicaciones completamente distintas de la restauracioacute;n de bienes culturales; y que raramente son declarados todos los componentes. Por ello se hacen tan valiosos los estudios comparativos realizados con ayuda de envejecimientos acelerados; tema del tercer capiacute;tulo.El 4ordm; capiacute;tulo examina las modalidades de aplicacioacute;n y el mecanismo filmoacute;geno de los poliacute;meros; subdivididos en las distintas clases quiacute;micas de las cuales se relacionan:bull; las caracteriacute;sticas fiacute;sico-quiacute;micas (oacute;pticas; mecaacute;nicas; etc.);bull; los procesos de alteracioacute;n estructural a los que estaacute; sujeto el material de la obra durante el envejecimiento y; como consecuencia; las eventuales variaciones de las propiedades;bull; las formulaciones comerciales;bull; los campos aplicativos;bull; los liacute;mites y las potencialidades; que pueden ayudar al restaurador en algunas eleccionesoperativas.
#742645 in eBooks 2014-12-15 2014-12-15File Name: B00OM1I2RQ
Review
1 of 1 people found the following review helpful. Not a starting point and not a general overviewBy stpaul2010This covers a few specific areas of 16th century music; such as modes; solfege; and other theory; with discussions on the aesthetics of reading independent lines from part books. There is also an interesting chapter on what was expected of musicians of the time; but little else on the day-to-day experience of musicians. As the title suggests; it is mostly theoretical in subject matter.These areas are all thoroughly and academically discussed. But it assumes you are already familiar with music of the time; and know the basics of how it was performed. Do not start here if you know little about early music.0 of 0 people found the following review helpful. 16th-Century Music in Theoretical Detail!By SueGraceMore than good; this book is an excellent summary for those who can stick to it. I would suggest it as a college reference book for upper-division and graduate students in early music.4 of 5 people found the following review helpful. An essential book on the philosophy of musicianship for ALL MUSICIANSBy P. H. BloomAnne Smiths book is an urgently needed manifesto concerning the universal art of musicianship. Each of her explications of Renaissance musical arcanae is beautifully rendered. Much more that a performance practice tutor; its a treatise on aesthetics. Im deeply impressed by her approach; her eloquence; her well reasoned conclusions; and her avoidance of the usual musicological dogma. The transcendence of her scholarly method is likely too subtle for many to notice; but her practical info is of universal value.
